迈尔斯·戴维斯：即兴精酿（小文艺·口袋文库·33 1/3书系） 下载 网盘 txt 地址 rtf kindle docx pdf

迈尔斯•戴维斯的专辑《即兴精酿》仅仅凭借开篇的短短几秒钟，就从流行文化所造就的一切消费体验中脱颖而出，散发出独特的不祥气息。《即兴精酿》是在商业化音乐的音调、节拍、复奏等等套路的大环境下完成的伟大的抽象作品，也是录音时代开启以来*为与众不同的几份宝贵档案之一。这一专辑无论对于爵士乐还是摇滚乐的影响都可以说是翻天覆地的，正如毕加索的《亚维农少女》和斯特拉文斯基的《春之祭》，都是“砰”地一声给旧时代盖上棺材板并在美学与技术层面上打开了全新空间的神作——有着灵歌味和节奏感的先锋音乐，可以让人随之起舞的具体音乐，它用摇滚的方式摆脱了传统爵士乐的固步自封，又以爵士乐的手法似乎嘲弄了摇滚乐的固有界限；为挚爱它的人所憎恶，又为憎恶他的人所钟爱；既包罗万象，又仿佛空无一物，也总是显得比你所理解的更为丰盈。想象一枚由层层叠叠外壳包裹着的牡蛎，*闪耀的珍珠只藏身于其核心。二十五年中迈尔斯•戴维斯一个接一个地打破外壳，而《即兴精酿》正是在*后等待着他到来的那颗珍宝。

致谢.....I

导言.....1

迈尔斯·戴维斯才不介意你是怎么想.....17

迈尔斯·戴维斯主导的音乐之变.....35

留声机、小号与剪辑刀片.....99

《即兴精酿》，CS 9995.....157

《即兴精酿》，CS 9996.....185

“时间”才是关键.....217

《即兴精酿》唱片目录选注.....257

参考书目.....273

译后记·一个人的聆听史

以抵达未来的方式，让声音永恒.....277

乔治•格雷拉（George Grella Jr.），作曲人、音乐人、批评家。曾在CBGB俱乐部和美国卡耐基音乐厅演出，担任The Brooklyn

Rail杂志的音乐指导。

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美国从来就不是什么“大熔炉”，它向来只是各种肤色、人生观和价值观的大杂烩，大家努力和陸相处一一至少对我们多数人来说是如此一一并尝试着将自己嵌入成为一台巨型商业机器的一部分。这国家就是一团乱麻，甚至天生就已是一团乱麻，而其本也应该是一团乱麻。

那些向来以高等艺术自居，无论质量如何，都颇有文化优越感的音乐，事实上，除了仪典之用外，并不会成为真正足以代表这个国度的声音。美国需要的音乐，首先得有广阔的群众根基，其次至少对我们大多数人来说，最好同时也是自由与即兴的。它理应是各种更根本性的美国特质的综合体，是可以拿去传达给世界各地的那种音乐。这便是放克，《即兴精酿》则正是一张将所有污浊与混乱打造得熠熠生辉的放克专辑。

若是传统与传承的唯一形式只在于盲目羞怯地跟从前人的成功脚步，那这种“传统”实在要算是桩叫人沮丧的事。我们见证了太多这样的潮流很快消散无踪，而新奇的创意远比简单重复有意义得多所谓传统，本当是具有更广泛意义的事。它并不能简单地被继承，而是需要你付出巨大的精カオ能从中汲取到养料。

马萨利斯以一个硬波普复兴者的姿态来打造自己的事业，在再现往昔或者说依葫芦画时向来非常卖力。而在公开场合以及经济支持两个方面，哥伦比亚唱片公司都是他坚强的后盾，这也让马萨利斯有了声称对“传统”享有主权的底气，并开始经常攻击迈尔斯的音乐（甚至是衣装）。于是当迈尔斯终有一天遇上了这位年轻人时，开口便说道：“喫，快看，这不就是那位警察同志吗。”

所以，爵士乐从来就不是“纯粹”的，这大约也可以称得上是一件值得庆幸的事，但爵士乐迷和批评家们总抱持着那种对于伊甸园的幻想，坚信即使在某段很短的时间内，这门音乐也一定是完美和未经雕饰的。可回过头就可以看到：演奏迪克西兰（dixieland）的乐手们尝试了拥有全新格局，旨在带来欢乐的摇摆乐（swing）；路易斯·阿姆斯特朗则痛恨比波普，因为比波普乐手对于摇摆和传统风格的乐手来说实在是太过时髦了；比波普和硬波普乐手们往往又觉得玩酷派爵士的有点乏味；随后玩起调式爵士的乐手们则又认为所有人都已经落伍，迷失在了一片喧嚣中间。

迈尔斯无疑拥有着更好的音乐头脑并时刻感知着社会环境的变化。他很早就从他们身上发现了这样一种文化上的普遍现象，即人们总是对任何新鲜事物不假思索地大加赞美：“人们是如此容易被蛊惑…他们会对自己根本不了解的东西感兴趣。…因为一旦他们觉得某个东西不潮了就不再喜欢。而当有的新玩意听起来是如此糟糕时，天啊老兄，一个人需要对自我意识有着足够的敬意才能说出‘这听上去可不咋地’这样的话。…如果只是演奏几个音符呢？只要你看上去对待每个音符都特别严肃认真，观众们尤其白人们依旧特别买账。他们简直什么都买账。因为他们只想着能变得比其他群体都时髦。”

但若是想想从前，考虑到迈尔斯的艺术观与那几乎无尽的创作激情，就可以知道对他来说从来就没有“终点”这个词，不存在到了某个阶段就可以安享太平，重复自己的可能。《沉默之道》事后被证明为迈向真正本质巨变的倒数第二步，是对于无论理念技巧还是乐器运用的全新方式的一次集中展现。借助这一手段，更加直接粗放、惹人不安、绝不妥协，甚至有那么一点张牙舞爪，却更加意义深远的表达方式终于得以实现。

编辑推荐

“小文艺•口袋文库•33 1/3系列”是上海文艺出版社2019年新推出的一套介绍西方流行文化的书系，引进自英国Bloomsbury出版集团旗下的同名书系品牌。每本书邀请专人讲述1960年代以降西方流行音乐史上的一张重要专辑。一般而言，作者会依据自己的聆听经验和理解，对专辑的方方面面做详细解读，包括但不限于风格、歌词、歌手心路历程、恢弘时代背景、专辑用典、幕后八卦……也有个别书目，作者会跳脱出固有的回顾评论形文体，甚至以小说的面目出现。

    相较于原版，中文版有它特定的读者群——这些读者有着区别于西方读者的共同成长经验——这些经验是原版内容没有涉及的。在不更改原版原作者的内容的前提下，中文版每本书均附有一篇译者撰写的个人聆听史，作为“33 1/3系列”中文版的重要组成部分。

1960年代以来的西方流行音乐，以及稍后伴随而来的MV，是改革开放后年轻一代接触世界*早也*普及的渠道之一——一首歌、一张专辑，会自然地吸引年轻人探究其背后的文化、时尚、历史那些歌声旋律，陪伴几代青年，度过了人生*美好的、充满活力的、对社会充满希望的青春。

    如果打开时光之门，曾有一段旋律始终萦绕在你的脑海，那么“33 1/3系列”正是为你准备的。

媒体评论

稍稍假以时日，睿智的出版人就会意识到对于某类读者而言，《主街上的流放》或者《电幻乌有乡》（Electric Ladyland）完全和《麦田守望者》以及《米德尔马契》一样意义重大且值得研读……这套丛书……涵括了摇滚怪咖细致入微的分析和独具只眼的个人致敬，既随心所欲又兼收并蓄。

——《纽约时报书评》

资深摇滚乐迷从不满足于唱片封套上的说辞，这套丛书对他们真是及时雨。

——《滚石》

33 1/3是这个星球上极酷的出版社标识之一。

——书痴（Bookslut）

这些书是为那些疯癫的收藏者们出版的，他们欣赏怪诞的设计、不走样的创意执行还有那些让你的房间看起来很酷的各种东西。从书中的每一辑都选取了意义深远的唱片条分缕析。我们爱这些书籍。我们*属于不谙世事的族类。

——疵玷 (Vice)

才华横溢的系列丛书…每辑都出自真爱。

——《新音乐快递》（New Musical Express， UK)

对于摇滚乐的信徒们，这是布道的传单。

——粗体字（Boldtype）

具有持续的优异水准的丛书。

——《全本》（Uncut）

书籍介绍

迈尔斯•戴维斯的专辑《即兴精酿》仅仅凭借开篇的短短几秒钟，就从流行文化所造就的一切消费体验中脱颖而出，散发出独特的不祥气息。《即兴精酿》是在商业化音乐的音调、节拍、复奏等等套路的大环境下完成的伟大的抽象作品，也是录音时代开启以来最为与众不同的几份宝贵档案之一。这一专辑无论对于爵士乐还是摇滚乐的影响都可以说是翻天覆地的，正如毕加索的《亚维农少女》和斯特拉文斯基的《春之祭》，都是“砰”地一声给旧时代盖上棺材板并在美学与技术层面上打开了全新空间的神作——有着灵歌味和节奏感的先锋音乐，可以让人随之起舞的具体音乐，它用摇滚的方式摆脱了传统爵士乐的固步自封，又以爵士乐的手法似乎嘲弄了摇滚乐的固有界限；为挚爱它的人所憎恶，又为憎恶他的人所钟爱；既包罗万象，又仿佛空无一物，也总是显得比你所理解的更为丰盈。想象一枚由层层叠叠外壳包裹着的牡蛎，最闪耀的珍珠只藏身于其核心。二十五年中迈尔斯•戴维斯一个接一个地打破外壳，而《即兴精酿》正是在最后等待着他到来的那颗珍宝。