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序 初涉尘世

壹 小试啼声

贰 技惊四座

叁 有客东来

肆 明珠暗投

伍 东山再起

陆 海角天涯

柒 圣女玛丽

捌 昌迪加尔

玖 重返美国

拾 鼎成人去

跋 空谷回声

注释

译名对照表

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但是，哪里有大破坏，哪里就有大重建。与战争相伴随的是人们对美好生活的期待，利用时代的技术去改善人类的生活条件，而不是去浪费它。勒．柯布西耶把这次战争看成是一次机会，一个许诺，充满了新的观念，迎来了新的起点。 在巴黎 定居之后。柯布的 项收入来源说起来一点都不浪漫：设计并经营一家砖厂和一家屠宰场。他又成了孤家寡人，靠读书画画打发日子，不断写信，时常买春。他心中一直挂念着还没有成型的现代建筑理想，可是，他需要一个事业上的同路人。正当此时，阿梅代．奥曾方出现在他的视野里。此人是一家建筑公司的继承人．也是一位画家和一家服装设计沙龙的经理。奥古斯特．佩雷介绍他们认识。“那小子是个怪物，”佩雷对奥曾方说，“但可能对你的胃口。” 两个人聊了聊，居然一拍即合，都认为必须与往昔来个 的决裂。奥曾方发誓要放弃自己全部的财产，同布尔乔亚生活方式做个 了断。柯布则抛弃了夏尔一爱德华．让纳雷的名字。他们开始将这件事命名为“纯粹主义’，一次大扫除，把多余的部分毫不留情地干掉，无论是建筑上的装饰物还是绘画上华丽的细节。他们也为这次运动撰写了宣言．题目就叫“立体主义之后”，旁敲侧击地宣告了他们前进的路线：科学与艺术，向前进，手拉手。一本新的刊物，也就是前面提到过的《新精神》，成为这个二人小团体向现代转变的记录，封面上的名称采用简单的工业字体，内容则关于如何拥抱战后工业时代的 重要和 胆的思想观念。作为联合编者，他们在创刊号上这样写道：“新精神已经近在眼前，这是重建的精神，是统一的精神，它的指导思想是关于事物的清晰观念，一个新纪元就要开始了。”‘他们用滚筒印刷机印小广告给杂志做宣传，又用自己和其他人的文章、绘画与诗歌填充了版面。 柯布内心热情似火，奥曾方也毫不逊色，两人的友谊一时变得如胶似漆。奥曾方与他的俄国妻子离婚后如释重负，说这样他就可以跟同胞多多待在一起了。勒．柯布西耶投桃报李，挥洒着他对于这段友谊的热情。在拉夏德芳，柯布连个土豆都没煮过，有 在巴黎寓所，他却为奥曾方准备了一次丰盛的晚餐，餐桌上有烤牡蛎、带骨猪排和圣艾米利翁红葡萄酒，菜肴都是柯布亲手烹制。’他们一起去罗马，他们一起到一家照相馆，站在热气球布景的道具筐子里拍合影。但正像人们都知道的那样，这种友谊维持不了多久。 道裂痕出现在绘画方面。柯布到了巴黎之后希望在这个领域有所突破，热切地投身其中，他的绘画也从那种事无巨细的描绘现实的水彩，转向了描绘 基本几何形体的抽象风格。柯布和奥曾方肩并肩坐在画室中．集中精力描绘诸如壁炉上的书本、花瓶、玻璃水罐或吉他这类简单的物体，希望借此表达纯粹主义的价值追求。但当这些作品公开展出的时候，人

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书籍介绍

安东尼·弗林特在《勒·柯布西耶：为现代而生》一书里，生动刻画了这位20世纪现代主义建筑大师的形象：一位天才，一个花花公子，永远的领结+圆黑框眼镜的绅士装扮。他想要把住宅变成“居住的机器”，从马赛公寓、朗香教堂，到纽约联合国总部大厦的早期方案再到印度昌迪加尔新城，他最杰出的发明包罗万象。通过对档案资料的细致爬梳、对当事者的深入访谈以及亲身体验柯布最伟大的建成作品，弗林特描绘了柯布一生的雄心壮志，带我们一起经历他的成功与失败。